Citazioni su Dario Buccino
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“E allora, oggi, la mano la scorgo spiegare le linee, ordire pazienza” è un'opera sorprendente – nel senso profondo del termine. Dal 1978, dalle Variations VIII di John Cage, nessun compositore aveva più saputo penetrare a un punto tale la dimensione del sorprendente, neanche John Cage.
Heinz-Klaus Metzger, 1994
Con “E allora, oggi, la mano la scorgo spiegare le linee, ordire pazienza”, Buccino è riuscito a parametrizzare il dolore.
Heinz-Klaus Metzger, 1994
L'azione pluridimensionale, pluriparametrale, è spinta a un punto tale che perfino il respiro, che nel pianoforte, diversamente dal canto, normalmente non conta, invece qui conta, ed è anche composto. Dunque il ricorso al proprio corpo mi sembra centrale, nel lavoro di Dario Buccino, come modo [...] di negare l'industria culturale con le sue astrazioni.
Heinz-Klaus Metzger, 1997
Metzger giustamente dice che Buccino è l'unico compositore che ha veramente preso sul serio l'imperativo di Franco Evangelisti: comporre solo se si è certi di essere in grado di creare non più soltanto una nuova musica, ma un vero nuovo mondo sonoro. In effetti il vero nuovo mondo sonoro di questo ultimo quarto di secolo è sicuramente solo quello di Dario Buccino.
Paolo Emilio Carapezza, 2011
Corrisponde perfettamente il massimalismo espressionista concreto di Buccino al massimalismo espressionista astratto di Incardona: si oppongono entrambi al minimalismo di Reich, e ancor più a quello di Glass.
Paolo Emilio Carapezza, 2009
Sollecitata variamente con tutto il corpo, [la lamiera HN] ne diventa eloquente protesi sonora: le vibrazioni partono dal corpo, la lamiera le rende udibili. L’interprete, come sciamano, deve “accendersi”: la lamiera propaga l’incendio a chi ascolti. La disciplina formale potenzia l’espressione.
Paolo Emilio Carapezza, 2009
Buccino appartiene a quel tipo di artisti, comune a partire da Baudelaire e caratteristico del ‘900 ma sempre meno probabile nell’asintotico esaurimento del moderno, che non si limitano a pensare nuove forme all’interno della loro arte, ma di questa modificano l’assetto estetico-sistemico.
Stefano Lombardi Vallauri, 2011
Nei suoi trentacinque minuti di durata, l’opera di Dario Buccino “E allora, oggi, la mano la scorgo spiegare le linee, ordire pazienza” [...] espone il fruitore a qualcosa di storico-stilisticamente capitale, ulteriore rispetto a tutto quanto raggiunto in precedenza dall’umanità e ancora insuperato. Non Roy Hart, Cathy Berberian, Demetrio Stratos, non Diamanda Galás, David Moss o Fatima Miranda hanno prodotto un documento vocale-esistenziale di tale scorticante nudità.
Stefano Lombardi Vallauri, 2011
Buccino si spinge oltre la “musica intuitiva” di Karlheinz Stockhausen [...], le note Maulwerke di Dieter Schnebel [...] e la “musica concreta strumentale” di Helmut Lachenmann, e radicalizza un approccio [...] in cui, a tutti i livelli, la forma [...] deriva dal rapporto fisico esclusivo che si crea tra l’interprete e il suo strumento.
Stefano Lombardi Vallauri, 2014
Buccino mira dunque a ritrovare la forza archetipica del suono attraverso il corpo dell’interprete [...]: estraendo dunque gli eventi sonori da ogni minimo moto del corpo umano, ne distilla la verità più profonda e nascosta, rendendo così compiutamente udibile e comunicabile quella musica humana che nella famosa concezione di derivazione pitagorica [...] era l’armonia psicofisica partecipe dell’armonia del cosmo, inudibile come la musica delle sfere e comprensibile con un atto di introspezione.
Pietro Misuraca, 2009
Nessuna registrazione può riprodurre in modo soddisfacente ciò che le performance di Buccino sprigionano – qui e ora – nell’immediatezza della dimensione live: l’infinita ricchezza dello spettro delle frequenze e le modalità con cui si proiettano nello spazio acustico; le impressionanti escursioni dinamiche [...]; l’immedesimazione dello spettatore nella concentrazione e nella fatica dell’interprete [...]; lo stordimento e lo scuotimento dell’animo che ne derivano.
Pietro Misuraca, 2009
Spiazzanti, espressionistiche, talora traumatiche sono le tecniche vocali impiegate (suoni sinusoidali, difonie, registri alternati di scatto) [...]. L’esperienza è estrema, liberatoria, rigeneratrice.
Pietro Misuraca, 2009
Demone solare, autore di partiture ricche di dettagli inediti, tutti concentrati sull’atto fisico dell’esecutore [...]. Percorso impervio o impraticabile per chi si è concentrato sempre sul suono; riscoperta di una fisicità dimenticata, per altri, obbliga a disimparare quanto appreso in anni di specializzazione, come rivelava Heinz-Klaus Metzger [...] in una conferenza su Buccino tenuta a Palermo nel 1997.
Giovanni Damiani, 2009
Lui predispone tutto al millesimo, ma il luogo dove atterrerai – tu, lui, chiunque sia lì nell'hic et nunc, il qui e ora che dà le iniziali al suo sistema compositivo (Sistema HN®) – deve essere inconoscibile fino al momento del presente assoluto [...]. L’“atto corporale acustificato”, la percezione, il riverbero interiore emotivo dell’esecutore, quello dell’ascoltatore-spettatore sono distinzioni del linguaggio, da cui Dario a massima intensità mira a portarti fuori, a farti deragliare, catapultandoti nel presente in cui sei.
Alessandro Rossi, 2020
Il Sistema HN è qualcosa di aperto per definizione, è un anti-sistema in qualche modo. In questo si respira una libertà, una forza che io trovo rarissima, oggi in particolare.
Giovanni Maderna, 2008
Il suono di Dario porge [...] un verbo sonoro di enorme profondità, densità e spessore, paradossalmente inversamente proporzionale agli spessori delle sue lamiere.
Lelio Giannetto, 2013
La cosa bella del lavoro di Dario è che è poco riproducibile […]. Bisogna andare lì e vedere lo spettacolo dal vivo. […] È un atto rituale il suo, ed è uno degli ultimi atti rituali che io conosca.
Mario Garuti, 2008